Шикарная постапокалиптика

09.07.2010 в 15:26

Пишет  Shesu:

15.06.2010 в 01:08

Пишет [J]conaire[/J]:

London, Year 2210, Marco Bauriedel

@темы: art, разное

---

Азе-ле-Ридо-загадка,отраженная в воде

История

Город Азе, основанный еще в эпоху Древнего Рима, превратился со временем в мощную каменную фортификацию, с которой дозорные могли наблюдать за бродом через Эндр. В XII в. замок принадлежал рыцарю Риделю д'Азе, которого за жестокость местные жители прозвали "исчадием ада". Генрих II Плантагенет захватил все его владения, которые затем были возвращены Филиппом-Августом сыну Ридо – Гуго, Тюреннскому рыцарю, верному вассалу короля, который принимал участие в битве при Бувине.

В начале XV в. замок по-видимому принадлежал герцогу Бургундскому. На последнем этапе Столетней войны на дофина Карла здесь напали бургундцы. В отместку в 1418 году будущий король приказал разрушить и сжечь замок и деревню, а 354 человека из гарнизона было убито. После этого есть стали называть Азе-ле-Брюле ("сожженный"). До XVI в. он лежал в руинах.

В 1518 году казначей короля Франциска I Жиль Бертло решил его восстановить. На месте руин старой крепости он планировал построить элегантную загородную резиденцию в ренессансном стиле, столь модном в ту эпоху. Моду ввели Карл VIII и Людовик XI, которые предприняли походы в Италию и были поражены бурным расцветом искусства и культуры на полуострове. Вернувшись во Францию, они привлекали к своему двору многочисленных итальянских художников, которых заставили работать на себя. Долина Луары, которую со времен Карла VII облюбовал двор, стала местом, где эти художники оставили свой неизгладимый след. Итальянское влияние, сказавшееся на архитектуре замка Амбуаз и выразившееся в переделках замка Блуа, вскоре стало распространяться на родовые замки аристократии и особняки богатых буржуа. Отец Жиля Бертло, Мартин, занимал должность интенданта Финансовой палаты при Людовике XI и Карле VIII. Сам Жиль сделал блестящую карьеру и стал советником короля, главой Палаты счетов и правителем города Тур. Его брак с Филиппой Лебаи, владевшей основной частью территории в Азе, дал ему возможность распоряжаться всем поместьем и начать работы по строительству замка.

Летом 1518 года 120 каменщиков под руководство мэтра Этьена Руссо начали работы по укладке фундамента. Вначале нужно было убрать остатки разрушенной крепости и осушить территорию, чтобы забить сваи, на которых должна была держаться мощная конструкция. Для строительства использовали белый песчаник из долины реки Шер. Камень привозили речным путем до Порт-о-Шалан, возле Валлер, откуда оставшиеся 10 км его везли на телегах.

Замок с его необычной L-образной формой знаменует собой переход от готики к ренессансу, утверждая новую концепцию жилой постройки, которая перестает быть оборонительной крепостью и становится элегантной загородной резиденцией. Сохраняются только отдельные характерные детали готического стиля, как например островерхие аспидные крыши, и некоторые оборонительные элементы, облагороженные духом Возрождения. Своим особым рафинированным изяществом это здание обязано не только мэтру Руссо, скульптору Пьеру Мопуэну и плотнику Жаку Торо, но также супруге благородного сеньора – Филиппе, которая лично руководила работами, что придало всему ансамблю отпечаток изысканной утонченности.

Однако ее мужу не суждено было завершить строительство. Кузена советника обвинили в хищении денег из казны и повесили в Монфоконе. Бертло бежал в свободный город Мец, где через 10 лет умер. Вдова старалась всеми силами сохранить замок за собой, но под тяжестью налогов 1535 году вынуждена была его продать. Можно сказать, что Франциск I фактически конфисковал здание, после чего передал его капитану своей гвардии – Антуану Раффину, который закончил строительные работы.

Впоследствии, когда Франциск I окончательно перенес свою резиденцию в Париж, значение Турени упало. Замой Азе-ле-Ридо перешел в руки семей Коссе де Гоннор, Сен Желе де Лузиньян и де Вассе. В 1603 году построили капеллу, служившую своего рода фамильной усыпальницей для владельцев замка, которые начиная с этого времени постоянно сменяли друг друга.


Новые времена для Азе-ле-Ридо наступили лишь в конце 18 века. В 1791 году, замок был куплен маркизом Шарлем де Бьенкуром.
Его сын, Арман Франсуа принимается за внешние и внутренние реконструкции, которые сыграли решающую роль в изменении облика замка. Именно Арман уничтожил последние признаки архитектуры Средневековья.
В 1845 году, последняя башня, принадлежавшая старинной крепости, была разрушена. Вместо нее Арман приказал построить две башни, которые отныне оттеняют фасадные углы внутри двора и придают замку стилистическую уникальность, которой до этого у замка не было.
Библиотека и большая гостиная были украшены в одно и то же время в стиле эпохи Нового Возрождения. Живописная местность, в свою очередь была превращена в парк, удачно вписавшийся в прекрасными окрестные пейзажи. Южная и западная стороны замка украшены великолепными бассейнами, в спокойных водах которых, как в зеркале отражается великолепный фасад здания.



В 1871 году принц Фридрих-Карл Прусский занял замок, реквизировав его у маркиза Бьенкур, и разместил в нем штаб. Говорят, что 19 февраля того же года во время обеда огромная люстра обрушилась на стол, чуть не убив принца. Фридрих-Карл счел это покушением. Штабные офицеры с трудом уговорили принца не сжигать замок.

В 1899 году, после царствования Наполеона III, последний из маркизов Бьенкуров разорился, и был вынужден продать земли и мебель замка. Государство, в свою очередь, выкупило замок без мебели и с опустошенными землями в 1905 году.
Новые реставрационные работы были возобновлены, начиная с 1907 года. Несмотря на разразившуюся вскоре Первую мировую войну, дело довели до конца .
Новый владелец, М. Арто, в свою очередь продал замок государству за 200 000 франков, после чего он был, наконец, восстановлен, а окружающий парк и берега Эндра обрели свой первозданный вид. В Азе-ле-Ридо был оборудован Музей Ренессанса,существующий и по сегодняшний день.

По замку

Когда подходишь к Азе-ле-Ридо, кажется, что прямоугольное в плане здание с круглыми башенками по углам как будто плывет по реке Эндр. Остров, на котором стоит замок, совсем не виден, и кажется, что стены замка поднимаются прямо из воды.




Обратите внимание на таинственный, покрытый мхом камень на подходе к замку, увенчанный крестом. Знатоки не рекомендуют задерживаться около него после захода солнца.

Снаружи замок окружен угловыми выступающими башнями, связанными между собой в верхней части ложным дозорным поясом, выполняющим роль декоративного орнамента. Конструктивные особенности, традиционные для старинных родовых замков, гармонично сочетаются с декоративными элементами фасадов, явно тяготеющих к стилю итальянского Возрождения.

Изящные пилоны, увенчанные капителями, поддерживающими карнизы; люкарны с фронтонами, украшенными волютами и нимбами в виде раковин, а также симметрия всего ансамбля в целом обнаруживают антикизирующее влияние итальянской архитектуры.

Это наглядно продемонстрировано в парадной лестнице, вход на которую через две соединенные вместе двери, над которыми выступают рельефы саламандры – эмблемы Франциска I, и горностая – эмблемы Клод де Франс. Парадная лестница вдохновлена итальянскими образцами, но она вложена в новую композицию внутреннего пространства и отличается ажурной конструкцией внешних площадок. Три верхних прямых марша лестницы прерываются площадками с парными итальянскими окнами-лоджиями, из которых открывается прекрасный вид на сады. Кессонированные каменные своды лестницы украшены арками со скульптурными изображениями (XIX в.) королей и королев XV и XVI вв. Новизна оформления этой лестницы делает ее одним из замечательных образцов французской ренессансной архитектуры. Благодаря новым художественным веяниям узкая винтовая лестница средневековых сооружений уходит в прошлое. Постепенно замок обретает регулярность в композиции объемов, его фасада "разворачиваются" к природе, к воде, что так характерно для итальянской архитектуры. В эпоху Ренессанса предпочтение отдавалось лестницам с прямыми широкими маршами, лестница, освещенным не бойницами, а широкими проемами, дающими не только лучшую освещенность интерьерам, но открывающими великолепный вид на сады.

Для публики в Азе-ле-Ридо открыто 7 залов. На первом этаже замка находятся Королевские покои, Красная спальня и другие комнаты, включая кухню. На втором этаже расположены Столовая, Бальный зал, Покои Франциска I и Покои Клод де Франс, а также Голубая спальня.

В Голубой спальне обратите внимание на кровать, принадлежавшую маршалу Пьеру Филле де ла Бару, погибшему в 1705 году во время осады Ниццы. Эта кровать под шелковым покрывалом, рашитым яркими цветочными узорами, установлена в Голубой спальне, а в Красной спальне находится другая кровать под балдахином из штофного полотна. Эта кровать находилась ранее в замке Эффиат.


Среди ренессансной мебели, украшавшей залы замка, следует упомянуть кабинет испанской работы и ларь из Покоев Франциска I, декорированный колонками, медальонами, фантастическими животными.

На кухне также находится изящный ларь с двумя резными профилями на переднем плане. Здесь, кроме того, выставлены образцы сервантов, керамической и металлической посуды, решеток, щипцов, разделочных вилок, тазов, кувшинов…

Коллекция гобеленов, хранящихся в замке, включает панно XVI в. под названием "Три Парки", выполненное в Брюсселе и выставленное в Бальном зале вместе с другим гобеленом того же периода с растительным орнаментом. Другие стены этого зала украшены четырьмя большими фламандскими гобеленами XVII в. на библейские сюжеты: Примирение Исава и Иакова, Суд Соломона, Ноев ковчег и Визит царицы Савской к Соломону. Столовая первого этажа украшена фламандским гобеленами XVI в. на сюжеты: Царица Семирамида, Королевский посол и Бальтассаров пир. Гобелены Королевских покоев выполнены по эскизам Симона Вуэ на сюжет "Любовь Ринальдо и Армиды". В Голубой спальне мы можем видеть Венсенский и Версальский замки на двух гобеленах Мануфактуры Лилля и сцены охоты на других гобеленах Мануфактуры Бове.


Музей Ренессанса представляет также множество портретов королей Франции и членов их семей. В их числе – Франциск I, Генрих II, Екатерина Медичи, Франциск II, Карл IX, Генрих III, Маргарита Валуа.

После осмотра замка стоит прогуляться по парку, который разбит таким образом, что со всех его аллей можно свободно обозревать замок. Запруда на реке Эндр, построенная в XIX в., позволила превратить рвы в настоящее озеро.

@темы: история, разное, Франция

---

Я все еще жива...

...не смотря на то,что нынешнее пекло способно добить кого угодно.
А на ночь грядущую всем таким же маленьким... выносливым вот эта музыка прекрасная...

@темы: the matrix has me, разное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

ЧСВ чесалка

I write like
Agatha Christie

I Write Like by Mémoires, Mac journal software. Analyze your writing!

@темы: разное, тесты

---

Амбуаз-замок заговорщиков

ИСТОРИЯ
Построенный на скалистом высоком берегу Лураы замок Амбуаз возвышается над городом. Эта старинная средневековая крепость сохранила с тех времен только лишь стены, который окружают современный замок.

Владение Амбуаз было закреплено за французской короной в 1431 году Карлом VII, который приказал провести там кое-какие работы. К сожалению, информация о предыдущих строительствах в те времена, практически не дошла до наших времен.
Несколькими годами позднее, в Амбуазе родился Карл VIII. С самого начала своего правления, в 1491 году, он начинает проводить значительные изменения феодальной крепости. Работы будут проходить непрерывно, в течение шести лет.
Замок с тех пор стал разделяться на три двора: главный двор, где были построены Королевский Дом с северной стороны и Дом Добродетелей с южной стороны (такое название было дано зданию после изображения основных христианских добродетелей в виде статуй с фасадной стороны); задний двор на юге и третий двор на западе.
К сожалению, сегодня из всего этого ансамбля сохранился только Королевский Дом, фасад которого выходит на Луару, часовня Святого Юбера и две башни – Минимская и башня Гюрто. Замок Амбуаз можно отнести к готическому сооружению: в соответствии со средневековой эстетикой, орнаментация Королевского Дома концентрируется в основном на карнизах и слуховых окнах.

Наряду с этим, хитроумные планировки были осуществлены и в башнях Гюрто и Минимской, которые являются любопытным архитектурным новшеством - круглые винтовые башни, в которых нет ступенек,- это было сделано для того, чтобы по ним могли взбираться кавалеристы или легкие упряжки. Но самой прекрасной частью замка, несомненно, является часовня Святого Юбера, каменные узоры которой часто сравнивают с кружевами. Эти украшения напоминают фламандские заалтарные картины.
Берег, на котором возвышается замок, был укреплен еще в галло-романской эпохе. С самых давних пор, через реку был перекинут мост, и военная значимость Амбуаза сразу же возросла.

В XI веке, на отроге было две крепости, также еще одна находилась в городе, все три вели между собой непрерывную борьбу. Графы Амбуаз одержали верх, и владения останутся у этой семьи вплоть до конфискации их Карлом VII.
Людовик XI сделал из замка Амбуаз резиденцию королевы, Шарлоты Савойской. Именно здесь родился дофин, будущий правитель Карл VIII. Ему было всего 13 лет, когда он пришел к власти. Девять лет спустя, в 1492 году, он начал проводить строительные работы в замке Амбуаз.
Молодой, пылкий, Карл VIII хотел, чтобы все делалось быстро. Над замком трудились, не покладая рук – работали ночью при свете факелов, а зимой даже нагревали камни, для того, чтобы их обрабатывать. Понемногу возник один из самых больших и самых красивых королевских домов, одновременно дворец и крепость.

Карл VIII имел страсть ко всему пышному. По прибытии из Италии, в 1496 году, он привез в Амбуаз многочисленные трофеи, которые включали в себя мебель, картины, ткани, различную посуду. Карл VIII был очарован итальянскими садами: «Мне кажется, - писал он, - что в садах не хватает только Адама и Евы, которые бы сделали из них настоящий земной рай». Король приказал разбить на террасах Амбуаза декоративный сад.
7 апреля 1498 года, Карл VIII отправился на поиски королевы, для того, чтобы позвать ее на партию игры в мяч. Они должны были пройти через галерею, дверь которой была очень низкой. Карл VIII, не смотря на свой маленький рост, ударился об нее лбом. Смерть наступила через несколько часов.
Франциск Ангулемский, будущий правитель Франциск I, был в возрасте 6 лет, когда он со своей мамой Луизой Савойской и сестрой Маргаритой, в последствии знаменитой и просвещенной Маргаритой Наваррской, прибыл в Амбуаз, их новую резиденцию.

Молодой Франциск получил в замке полное духовное, спортивное и военное образование. Он будет жить в этом замке первые три года своего правления. Именно в те года, Амбуаз представал перед всеми в своем самом пышном блеске.
Жизнь королевского двора была хорошо организована и приобщена к культуре. Великолепные праздники сменялись балами, турнирами, маскарадами, сражениями диких животных.
Франциск II закончил работы над крылом замка, начатые Людовиком XII. Увлеченный искусством, он пригласил в Амбуаз великого Леонардо да Винчи, который провел там последние годы своей жизни и там же будет похоронен.
Стоит также упомянуть и об известном заговоре в Амбуазе, который оставил на замке кровавый отпечаток. Протестантский дворянин Ля Реноди, объединил в Бретани протестантов, который должны были отправиться в Блуа небольшими группами.
Они просили у короля права на осуществление своих богослужений, и без сомнения пытались подчинить себе Гизов, настойчивых противников гугенотов. Но заговор был раскрыт. Придворные покинули Блуа, который больше не был защищен и укрылись в замке Амбуаз.

Заговорщики были повешены на большом балконе замка, на зубцах стен или же были брошены в Луару в мешках. Дворяне были обезглавлены и четвертованы. В истории утверждается, что Катерина Медичи, Франциск II и его молодая жена Мария Стюарт, пришли после обеда посмотреть на последние гримасы повешенных или как отваливаются головы, несмотря на зловония, которые исходили от всех этих трупов.
Печально знаменитый заговор в Амбуазе был жестоко подавлен, и три года спустя 19 мая 1563 года было заключен договор между королевой матерью Екатериной Медичи и принцем Конде, положивший конец первому всплеску религиозных распрей и провозгласивший свободу вероисповедания в угоду высшей аристократии.
Не смотря на то,что Амбуаз вошел в историю этими печальными эпизодами,всемирную славу замку принес еще и итальянский гений Леонардо да Винчи, который провел здесь три последних года своей жизни. Его пригласил в Амбуаз король Франциск I. Он подарил небогато жившему Леонардо очень уютный замок Кло-Люсе в километре от своей резиденции и ежемесячно выплачивал ему солидное денежное пособие. Кроме того, Франциск купил у Леонардо три его шедевра, которые художник привез с собой из Италии (в том числе и знаменитую Мону Лизу). По специальному подземному ходу, соединявшему замки Амбуаз и Кло-Люсе, король любил захаживать к Леонардо в гости и беседовать с ним об искусстве. Леонардо был благодарным человеком и предложил своему другу-королю построить вертолеты, раздвижные мосты, танки, подводные лодки, пулеметы, планеры. "Франциск, с этими машинами ты завоюешь мир!" - горячился Леонардо. Но король только смеялся. При всем уважении к итальянскому гению он не верил, что все это будет работать.


Действующие модели по чертежам Леонардо были построены лишь в нашем веке, и сегодня их можно посмотреть в Кло-Люсе.
Леонардо да Винчи умер на руках у короля и был похоронен в Амбуазе. Туристы толпами приходят в часовню Сен-Юбер и фотографируют надгробную плиту с именем великого художника. На самом деле могила Леонардо находилась в другой часовне (ныне полностью разрушенной). Сейчас на этом месте стоит памятник гениальному итальянцу.

После этих ужасных событий замок Амбуаз утрачивает свое значение королевской резиденции, не смотря на то, что здесь неоднократно останавливался Людовик XIII, для того, чтобы поохотиться в лесах.
В 1627 году замок был присоединен к владениям Гастона Орлеанского, а в 1660 году возвращен французской Короне. На самом деле замок находился в ужаснейшем состоянии и абсолютно не был пригоден для жилья.
В 1762 году герцог Шуазёль приобрел замок, поместье и окрестности Амбуаза, а в 1786 году его наследники продали все это герцогу де Пентьевр. Этот принц, внук Людовика XIV, был самым богатым вельможей тех времен, он владел более чем двадцатью замками и поместьями. В предреволюционные годы, герцог начал работы по реконструкции старых и строительству новых помещений в своей резиденции, которая с 1787 года стала центром герцогства-пэрства.
Во время Революции замок был конфискован и значительно пострадал от грабежей. Здесь была устроена казарма и даже оборудована пуговичная фабрика. И все-таки позднее, в эпоху Первой Империи, Амбуаз претерпел наибольшие изменения и потери по вине господина Роже-Дюко, родственника Наполеона, который, получив замок в дар от Сената Орлеана, но не имея средств его содержать, не нашел лучшего решения, как сравнять его с землей.

В 1815 году часть резиденции была восстановлена вдовствующей герцогиней Орлеанской, которая привела в порядок угодья и возродила замок.
Долгое время, замок Амбуаз представлял собой королевскую тюрьму.
С 1974 года, с года своего основания, Фонд Св. Людовика поддерживает замок в сохранности и проводит реставрационные работы. Внутренние сады, содержащиеся в прекрасном состоянии, придают замку дополнительное очарование и более чем когда-либо, оправдывают название, данное Турени - "Сад Франции".
Сегодня посетитель видит всего лишь пятую часть того, что осталось от замка Амбуаз. Он может только представлять себе его истинную протяженность, гуляя по его территории.
ПО ЗАМКУ
ЦЕРКОВЬ СЭН-ЮБЕР

в Амбуазе внутри ЦЕРКВИ СЭН-ЮБЕР для удобства монархов в трансепте установлено два камина. Слева расположена мемориальная доска, напоминающая о том что здесь похоронен Леонардо да Винчи. Архитектура и скульптура в стиле пламенеющей готики (лепные переплетенные украшения из белого песчаника) отражают расцвет средневекового искусства в этом памятнике архитектуры, построенном в 14% году. Витражи в современном стиле Макса Ингранда вдохновлены деяниями и эпохой короля Сэн-Луи.

Снаружи ни фасаде горельеф иллюстрирует легенды Сэн-Убер, Сэн-Кристоф и Сэн-Ансельн (смотря справа налево). Перспектива и детали выполнены в повествовательном стиле художников северной школы (Фландры и Арденны) из трех блоков белого песчаника. На скате XIX века представлены в позе молитвы Анна Бретонская и Шарль VIII, которые поселились в Амбуаз через несколько недель после свадьбы в замке Ланже 6 декабря 1491 года. Часовня была изначально совмещена с резиденцией королевы, которая называлась «Семь Добродетелей» (теперь южная терраса).

По направлению к замку проходит линия север - юг бывшей галереи Хюглебак, где по словам Филиппа де Коммин 7 апреля 1498 года произошел роковой несчастный случай Шарля VIII. «входя король ударился лбом о калитку». После его бесславной кончины вдова Анна Графиня Бретонская выходит замуж за нового монарха Людовика XII.

ЗАЛ ОХРАНЫ
По традиции церковных архитекторов пять пролетов расположены на одной линии с пресечением стрелок свода - две арки формируют прямой угол. Готический сундук, скамья и буфет, украшенные резьбой, изготовлены мастерами столярных дел, которые изготавливали мебель из дуба в XV и XVI веках.

ВНУТРЕННИЙ ДВОР ОХРАНЫ
Открывается на Луару в качестве удвоения первого зала. Этот пост обеспечивает непосредственную связь между замком и мостовой или ввозной заставой. На стене находится описание Ж-А дю Серсо о разрушениях для продажи камней, которые были произведены по приказу Сенатора Роже Дюкро при Первой Империи.

ЗАЛ ДВОРЯНСКОЙ ОХРАНЫ
С пролетами, сходящимися к центральной колонне, называемой готической пальмой или лучистым сводом. Одни миланские доспехи XVI века с украшениями и гербами и одна кольчуга.

ЗАЛ БАРАБАНЩИКОВ
Вы поднимаетесь к ЗАЛУ БАРАБАНЩИКОВ, название которого связано с музыкантами, которые играли в те времена на трибуне. Глиняный пол, украшенный цветами лотоса, сочетается с фламандскими коврами XVI века на стенах - дань уважения Александру Великому. В XV веке зал используется в зависимости от расположения мебели: спальня или гардероб со столом в стиле Ренессанса.
ЗАЛ ЗАСЕДАНИЙ


С двумя нефами с готическими сводами представляет собой политический центр королевства Шарля VIII. Колонны и колпак над очагом, отреставрированные в XIX веке, украшены цветами лотоса Франции и хвостами горностая Братании. Другой камин выполнен в стиле Ренессанса, на колпаке расположен мраморный медальон с изображением профиля Александра Великого. Большие роскошные кафедры со спинкой или с ажурным балдахином выполнены в готическом стиле, украшены аркадами и складками.

Коллекция фонда Сэн-Луи представляет здесь портрет Сына Франции (Людовика XIII, или Людовика XIV,) школы Филиппа де Шампень, а также портрет короля Генриха IV художника Пурбюс (XVII век).


ЗАЛ ЭШАНСОНА

или служителя, подающего напитки королю. Буфет или сервант (сундук с дверцами на ножках), шкаф с двумя дверцами и раскладными столами с блюдами и кувшинами для завтраков, обедов и ужинов короля. Другое произведение XVI века: резной сундук с плюской крышкой из орехового дерева с позолотой. Гобелены Обюссон XVII века, исполненные по рисункам художника Ле Бран, вдохновленные античными и библейскими сюжетами:

- Семья Дариус отдает почтение Александру Великому
- Банкет королевы Эстер
- Триумф Мардоше
- Победа после сна Константина.

СПАЛЬНЯ ГЕНРИХА II

оформлена в стиле итальянского Ренессанса: кровать с четырьмя колоннами с каннелюрами, капитель и карниз изготовлены по модели античных рисунков, удобных пропорций (2м / 1м80см). Стулья с прямой резной спинкой, в XVI веке здесь стоял еще деревянный сундук для личных вещей короля. Первые кресла с ручками и украшениями, Сундук с ветвевидным орнаментом показывает влияние меридиональных школ изготовителей французской мебели. На стенах развешены два гобелена из Фландр: крестьянская сцена, вышитая в XVI веке в Турналь, Охота на оленя из брюссельских мастерских Брабант XVII века.

ФРАНЦИСКАНСКИЙ ПРОХОД
На мраморном каминном колпаке XVI века цветы лотоса Франции соединены францисканской горностаевой тесьмой из Бретани, символизируя присоединение герцогства к королевству в 1532 году при Франсуа I. На деревянном кессоне вырезана королевская саламандра. Вокруг герба, объединяющего два рода, Колье ордена Сэн-Мишель, учрежденного Людовиком XI в замке Амбуаз в 1469 году.

Вы поднимаетесь на следующий этаж, где проживал Франсуа I в XVI веке. Два недавно отреставрированных зала напоминают сегодня жизнь и окружение Луи-Филипппа начиная с 1815 года.


СПАЛЬНЯ обставлена мебелью разных стилей:
«Первая Империя» с позолоченным бронзовым орнаментом на кровати «Рокамье» (широкой стороной к стене), секретер, столик с четырьмя ножками и деревянный комод, покрытый муаровым окажу (белое кубинское дерево).
«Луи-Филипп» для узкого столика из красного дерева с ящиками и стульев с ажурными перекладинами. Семья Орлеан обращается к художникам из многих европейских стран: портреты Госпожи Аделаиды, сестры короля - Курт; портрет принца Жуанвильского и его супруги принцессы Бразилии - Винтерхальтер.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ САЛОН

, в котором расположен рояль, покрытый палисандром из Рио и украшенный Эрардом в XIX веке. Секретер и стол с четырьмя стульями со спинками из красного дерева, отмеченные клеймом Жаков.
Луи-Филипп и близкие: официальный портрет короля Франции со символами Основного закона 1830 года - Вальтерхальтер. Портрет Королевы Марии-Амелии, Герцога Омаль и Герцога де Монпансье - Херсент.
Портрет Луи-Филиппа-Жозефа д'Орлеан «Равенство» французской школы XIX века.

С КРЫШИ КАВАЛЕРИЙСКОЙ БАШНИ
Вы увидите фасад резиденции Шарля VIII в стиле пламенеющей готики, обращенный в сторону Луара. Балкон из кованого железа на третьем этаже напоминает нам об Амбуазском заговоре. 27 и 29 марта 1560 года восстание протестантов было подавленно родом Гиз, защитником Валуа (Франсуа II, Мария Стюарт и Катерина де Медичи). Реформисты не выдали подозреваемого в организации заговора принца де Конде и были приговорены к смертной казни через повешение или обезглавливание. Казнь была приведена в исполнение в самом замке.
После заговора в Амбуаз в королевстве началась братоубийственная война, залившая всю страну кровью в Ночь Сен-Бартоломея в 1598 году. Король гарантирует мир и предоставляет реформистам свободу культа Нантским эдиктом в 1598 году.
В завершение осмотра вы поднимаетесь на последний этаж кавалерийской башни по кирпичной лестнице, которая обходит пять раз винтовую опору. Центральная часть из тесанных камней выходит наружу. Диаметр двадцать метров и высота 40 метров башни Миним (у подножия башни расположена часовня) позволяла доступ конвоев из города к утесу начиная с конца XV века.
С другой стороны сада у южной стены Вы найдете выход из Королевского Замка Амбуаз через башню Илерто, которая похожа на башню Миним, но построена в XVI веке.

@темы: история, разное, Франция

---

Мои приветствия всем вновь прибывшим за последнее время

@темы: ПЧ

---

Художники об удивительных местах

Caspar David Friedrich


Arnols Bocklin, Burgruine

Augustus Earle, Dunluce Castle

Carl Georg Hasenpflug

Hippolyte Victor Valentin, Interior of an Abbey in Ruins

Victor Hugo

Lousi Daguerre


William Henry James Boot, Kirkstall Abbey, Yorkshire



Viviano Codazzi, Ruins in a Landscape



Joseph Wright of Derby, A Moonlit Lake by a Castle




John Sell Cotman, Tintern Abbey by Moonlight



Caspar David Friedrich, Ruins of the Oybin Monastery

Richard Parkes Bonington, Transept of the Abbey of St. Bertin, St. Omer, France



William Callow,Tintern Abbey

@темы: art, разное

---

Беседа разочарованного со своей душой(отрывок)

К кому возрыдать
о подлости друга, предательстве брата?

К кому возрыдать
о зависти в душах, об алчности многих?

К кому возрыдать
о пляске насилья, о смерти благого?

К кому возрыдать
о власти презренных, о мрази повсюду?

К кому возрыдать
о стаде жестоких, потехе над жертвой?

К кому возрыдать
о сытости вора, о голоде люда?

К кому возрыдать
о страже продажной, врата отпиравшей?

К кому возрыдать
о будущем черном, о прошлом забытом?

К кому возрыдать
о злобе чужих, очерствении ближних?

К кому возрыдать
о лживых объятьях, потупленных взорах?

К кому возрыдать
о яде корысти в сердцах нездоровых?

К кому возрыдать
о поиске правды в суде лицемеров?

К кому возрыдать
о страшной утрате доверия к людям?

К кому возрыдать
о доле несчастной, о немощи сирой?

К кому возрыдать
о бедах скитальца в пустыне бездушья?

К кому возрыдать
о царствии мрака везде и навеки?

Мне смерть представляется ныне
Исцеленьем больного,
Исходом из плена страданья.
Мне смерть представляется ныне
Благовонною миррой,
Сидением в тени паруса, полного ветром.

Мне смерть представляется ныне
Лотоса благоуханьем,
Безмятежностью на берегу опьянения.

Мне смерть представляется ныне
Торной дорогой,
Возвращением домой из похода.

Мне смерть представляется ныне.
Небес прояснением,
Постижением истины скрытой.

Мне смерть представляется ныне
Домом родным
После долгих лет заточенья

@темы: стихи, разное

---

Несколько разных полезностей

Может,кому и пригодятся)))

10.07.2010 в 14:00

Пишет  kate-kapella:

Дайри-тонкости

10.07.2010 в 13:57

Пишет  tancka:

Полезные ссылки
Собирала для друзей полезные дайро-ссылки, сюда тоже положу, надеюсь, пригодится.

Всякие спецсимволы типа ♫ ☼ ►: раз, два
Любимая фича дайровцев: как узнать, кто добавил твои записи в цитатник
Красивые иконки рядом с никами
ПЧ-метр
Картинки: как вставить картинку, ссылки на хостинги для хранения картинок, как сделать превью, как уменьшить картинку
Как вставить картинку, чтобы она являлась ссылкой
Собственные кнопки
Как сделать всплывающую подсказку в ссылке
Как сделать отступ или абзац
Один почтовый ящик для нескольких логинов
Группы Избранного
Быстрая вставка тегов картинки, жирного текста, курсива
Текст в две колонки
Как спрятать часть таблицы под кат
Текст с тенью
Как дать прямую ссылку на эпиграф дневника
PDA-версия Diary.ru
Как просмотреть код записи
Вставка логина без прокрутки страницы
Автоответчик U-mail
Как найти комментарии одного пользователя
Как окончательно удалить запись, которая не желает удаляться

@темы: ссылки, разное

---

Ну просто замечательный рассказчик)))

@темы: разное

---

Раз уж меня осалили,то придется вам это прочитать...

1) Список из 5-ти вещей, которые вы видите, не вставая из-за стола?
принтер;три книги на столе;органайзер с ручками и карандашами;цветок на подоконнике;настольная лампа

2) Как вы причёсываетесь?
расчекой

3) Что на вас надето?
шорты и майка

4) Чем занимаетесь по жизни?
да все как у всех:учеба,работа,отдых

5) Ваше самое большое достижение в жизни на данный момент?
самое большое достижение-быть просто хорошим человеком...

6) Кого вы обняли последним?
свою кошку

7) Ваше нынешнее хобби, увлечение?
их много,как всегда

8) Что вы съели последним перед заполнением этого опросника?
персик

9) Содержание последней полученной смс-ки?
сообщение о пропущенном звонке

10) Какие сайты вы всегда посещаете, даже во время небольшой интернет-сессии?
почта,дайрик,гугл

11) Последняя вещь, которую вы купили?
печенья к чаю

12) Что вы сейчас слушаете?
наслаждаюсь тишиной

13) О чём вы думаете вечером, перед тем как лечь спать?
трудно сказать...просто мечтаю о чем-нибудь

14) Последний CD, который вы купили?
сборник с классической музыкой

15) Что вы сейчас читаете или перечитываете?
А. Дюма "Асканио"

16) Если бы вы могли играть на любом музыкальном инструменте, что бы вы выбрали?
пианино

17) Как ваше общее самочувствие?
все в порядке,только жара уже в конец замучила

18) Что бы вы сейчас хотели кому-нибудь сказать?
цените каждый свой день...

19) Скажите что-нибудь про осалившего вас?
Очень интересный человек... ))
20) Осальте следующую пятёрку.

Amarel, Askramandora, Verdelit, KeiSi X, Хиссти,если, конечно,у вас будет желание. Я не настаиваю. ))

@темы: флешмоб

---

Давно не новость, но не высказаться по этому поводу я не могла

Lenta.ru в очередной раз "порадовала." Просматривала их архив новостей за последние дни,и натолкнулась вот на это www.lenta.ru/news/2010/07/06/oilmove/ Как прокомментировать,даже не знаю. Вообще новости на эту тему поначалу какое-то время довольно часто мелькали и в теленовостях,но потом ажиотаж среди общественности стал,видимо,стихать. Постепенно переключились на то,что меры какие никакие все-таки принимаются,люди работают над проблемой,а компания BP вообще-то несет ежедневно огромные убытки всвязи с данным инцидентом...
Так вот хочу сказать,что не взирая на все принимаемые экстренные меры по устранению последствий катастрофы,нефть как все это время утекала немалыми объемами так благополучно и продожает утекать. И продлится это по всем компетентным прогнозам в самом лучшем случае до конца нынешнего лета. На самом деле мне нежно фиолетово,что там будет с означенной нефтяной компанией и каким образом она собирается выгребаться из создавшегося положения,а вот рыбок,птичек и прочую живность,те места населяющую,по-настоящему жаль.

Ведь между прочим,там,на американском побережье Мексиканского залива,есть очень красивые и заповедные места. Будет очень грустно и обидно,если мы окончательно потеряем еще один уголок нашей природы,потому что другой у нас,извините,уже не будет.

@темы: природа, экообозрение, разное

---

Анжер (коротенько,но,надеюсь,интересно)

Замок Анжера (фр. Chteau d'Angers) расположен в одноименном (фр. Angers) городе в департаменте Maine-et-Loire во Франции. За время своего существования он не раз становился ареной политической борьбы между Англией и Францией.

История
Известно, что земли Анжера входили в состав Римской Империи уже III в. н.э. Это было небольшое пограничное поселение, для защиты которого имелись весьма внушительные по тем временам фортификационные укрепления.
Целостного французского государства тогда еще не существовало, и земли Анжера подвергались постоянным набегам варварских племен не только центральной Европы, но и далеких викингов.
Чтобы обезопасить себя и земли, на отроге холма, над берегом реки Мэн, на месте современного замка, появилось поселение, обнесенное деревянными стенами.
В 851 в. крепость попадает под власть графства Анжу (фр. Anjou). Несмотря на укрепления набеги викингов продолжаются, несколько раз город страдает от полного разграбления. Наследник Фулька III Черного (фр. Foulques III "Nerra") (972-1040), Жоффруа II (фр. Geoffroy)(1040-1060) строит вместо деревянной крепости огромный каменный замок. После строительства замка город Анжер становится «выездной столицей» английских королей. Генрих II Плантагенет (англ. Henry II, 1133-1189) и Ричард I Львиное Сердце (англ. Richard I the Lionheart, 1157-1199) будучи на континенте, останавливались и вели дела именно из Анжера.
В 1199 Ричард I Львиное Сердце умирает, и, спустя несколько лет, в 1204 французский король Филипп II (фр. Philippe Auguste) захватывает не только эти английские владения, но и Мен, Нормандию и Бретонь. Из-за различных политических неурядиц королю Англии Иоанну Безземельному не удалось вернуть земли во Франции, и Анжер остается под властью Франции.
Филипп II, и особенно его внук, Людовик IX Святой (фр. Louis IX) не теряли времени и к 1240 году закончили строительство мощных стен замка Анжера, превратив город в "ключ к королевству". Спустя 6 лет Людовик выпускает графство Анжу из своего влияния и передает все владения своему младшему брату Карлу I Анжуйскому (фр. Charles Ier de Sicile).Спустя 100 лет Филипп VI Валуа вернул Анжу французской короне, однако вскоре край вновь обрел независимость, когда Иоанн II Добрый (фр. Jean II le Bon) передал его своему сыну Людовику II, герцогу Анжуйскому.
Людовик II продолжил улучшение замка в Анжере. Были построены новые королевские палаты и часовня. Его сын, Рене Добрый (1409-1480), тоже внес небольшие улучшения в постройку, но в соответствии с модой больше внимания уделял паркам и садам. Из своего родового поместья в Провансе он привез цветы и декоративные кустарники. В замке появился оригинальный и уникальный зверинец, призванный не только обслуживать охотничьи забавы, но и ставший прообразом современных зоопарков. Рене сильно выделялся из общекоролевского семейства. Прирожденный литератор, он пользовался любовью простых поданных, любил оригинальные праздники, часто устраивал в замке рыцарские турниры на манер тех, что были приняты во времена великих предков.
Садовое творчество не уберегло Рене от дворцовых интриг, и замок был отобран у почитателя прекрасного более властолюбивым родным племянником Людовиком XI Благоразумным (фр. Louis XI le Prudent).
К счастью для Рене, ему позволили удалиться в Прованс и не посадили в тюрьму. При своем дворе он собрал многочисленных художников, музыкантов и вошел в историю как последний король-трубадур.
Людовик XI игнорировал великолепные газоны, зато решил усилить военный потенциал крепости. Он приказал обнести стены замка дополнительными сухими рвами и, несмотря на хронически пустую казну, выделил немалые деньги на замену крепостной артиллерии.
В начале 1400-х в замке Анжер нашел убежище король Карл VII, который затем с помощью Жанны д'Арк сумел изгнать англичан из страны во время Столетней Войны.
В 1562 г. Екатерина Медичи укрепила замок, чтобы он соответствовал военным реалиям того времени, однако Генрих III, король Наварры, взойдя на французский престол и опасаясь новых притязания на его корону со стороны Анжу и Алансон, посчитал что крепость в руках протестантов станет их неприступной цитаделью,и потому приказал срезать семнадцать башен до уровня стен, тем самым превратив башни в обычные куртины. Материал с башен пошел на строительство улиц города. Несмотря на это, Генрих III продолжал поддерживать замок Анжера в боевой готовности и даже установил на стенах артиллерию.


Во время антиправительственных смут во Франции, получивших название "Фронда",в 1652 г. Анри Шабо, герцог Роана (фр. Henri Chabot, duc de Rohan) губернатор Анжу и сторонник Людовика II, принца де Конде, поднимает восстание в Анжере. В феврале того же года войска во главе с Людовиком XIV и кардиналом Мазарини подходят к городу. Анри Шабо решает сохранить город от разграбления и сдает Анжер, и в т.ч. замок, без боя.
В XVIII на территории замка была основана военная академия.
В 1939 г. Анжер стал убежищем польского правительства от войск Германии, а в 1940 г. Анжер сам был окупирован нацистами.
В 1942 г. Анжер стал региональным центром Гестапо.
В 1944 г. Анжер освобожден. Во время отступления нацисты серьезно повредили замок, взорвав склады с амуницией.
Крепость Анжера представляет собой неправильный пятиугольник общей площадью около 25 000 кв. метров. Крепостные стены из слюдяного камня и белого известняка имели протяженность без малого один километр.

В целях экономии стены не образовывали замкнутого пространства: северо-западная сторона обрывалась прямо в реку Майен без каких-то фортификационных укреплений. Считалось, что атака с этой стороны была неосуществима. Эта экономия позволила сосредоточится на главном: защитные стены были поделены между семнадцатью коническими башнями диаметром по 18 метров, и одной башней побольше, которая одновременно выполняла функцию обычной крестьянской мельницы.
В настоящее время река обмелела, и потому достаточно далеко отошла от стен. Настолько, что позволила вместить целое шоссе с несколькими полосами движения между рекой и замком Анжер.
Сохранилось двое средневековых ворот: городские ворота на северо-востоке и ворота, ведущие в поля, на юге.

Между воротами располагался военный плац: теперь здесь — французский сад и резиденция губернатора, построенная в XVIII в. с лестничной клеткой XV в.


Во время правления Генриха III башни замка Анжер были снесены до уровня высоты крепостной стены. Однако на местах срезов были сразу же оборудованы батареи для пушек. Огнестрельное оружие к тому моменту уже получило большое распространение и, надо отметить, высота башен не имела принципиального значения.
В настоящее время на территории замка Анжер осталось не так много строений. Среди них Часовня Св. Женевьевы (фр. Saint Genevieve). Она была построена Людовиком II в 1410 г. на месте маленькой церквушки. Все окна часовни современные, за исключением витража, на котором изображен король Рене Добрый.
Часовня получила название saint chapelle, так во Франции называли церкви, в которых находятся особые святыни. Например, в церкви Анжерского замка хранилась частица креста, на котором был распят Иисус Христос.
Непосредственно к часовне примыкает Королевская ложа.Это здание, единственное, что осталось от жилых помещений замка, которые занимали северный угол замка (ближайший к реке). Сам домик состоит из двух жилых этажей. На каждом из этажей по две комнаты. В них расположены несколько гобленов XV-XVII вв.
Еще одно прекрасное здание - это Ворота Короля Рене (фр. Châtelet), которые ведут в внутренний дворик, где могли находится только высокие гости замка. Сам дворик был образован стенами замка (в т.ч. речной), часовней и воротами.
Одна из достопримечательностей замка - гобелен "Апокалипсис". В 1373 Людовик заказывает фламандскому художнику Жану де Брюге (фр. Jean de Bruges) и ткачу Николя Батайи (фр. Nicolas Bataille) изготовление огромного гобелена "Апокалипсис", который стал одним из «региональных чудес света Франции». Готовое полотно состояло из семи одинаковых частей, длиной 144 и высотой 5,5 метров. На его создание ушло около пяти лет. (К сожалению, буржуазной Франции королевское наследие не пригодилось – уникальный гобелен поменял несколько хозяев, и под конец был выброшен и забыт. Лишь в середине XIX века, когда вновь появилась мода на историческую родословность, гобелен отыскали и отправили на длительную реставрацию).
Для того, чтобы разместить это произведение средневекового искусства длинной более 100 м пришлось построить два дополнительных крыла на территории бывшей кухни. Гобелен иллюстрируют последнюю книгу Библии - "Откровение Св. Иоанна Богослова".



В 1400 году гобелены хранились в архиепископстве Арля, а начиная с 1474 года - в церкви Св. Маврикия в Анжере. Эти гобелены, исчезнувшие в 1782 году, были обнаружены в 1848 году каноником Жубером, который предпринял их реставрацию. На каждой картине присутствует образ Св. Иоанна, принимающего участие в происходящих событиях и поясняющего их. Оригинальные подписи пришлось удалить вследствие их плохой сохранности.
Сюжеты, выполненные на гобеленах, сохраняют загадочный и аллегорический, подчас трудно толкуемый смысл текстов "Откровения Св. Иоанна Богослова". На первой картине представлен сюжет со Св. Иоанном, который по велению Господа, начинает описывать "виденные им во благо Семь церквей", изображенных в виде капелл.

@темы: история, разное, Франция

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Нашла я ссылку на одно любопытное издание,посвященное истории. Может,кому-то оно уже и знакомо...А кому не знакомо,но интересует,тот познакомится)) Журнал издается с 2005 года и содержит богато иллюстрированные материалы по самой разнообразной исторического плана тематике:от путешествий и историй великих открытий до войн и дворцовых переворотов;а также биографии великих людей и деятелей,истории шедевров культуры и многое другое...
Одним словом,кому оно любопытно,прошу по адресу.....

---

www.history-illustrated.ru/index.php

@темы: история, ссылки, разное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Музыкальная матрица

P.S. А чтобы сбросить все выбранные ячейки,нажмите «пробел»

@темы: разное

---

Замок Блуа

История замка

Первые упоминания о замке Блуа есть в документах IX века. Однако несомненно, что люди обратили внимание на это заповедное место гораздо раньше. Высокий скалистый утес, омываемый водами Луары и впадающей в нее небольшой реки, обеспечивал надежное укрытие и защиту. В Х веке граф Тибо, названный Тришором, основал здесь крепость Блезуа. Последующие владельцы неоднократно перестраивали замок, который к XIII веку превратился в крепость.

В конце XIV века графство Блуа было продано принцу Людовику Орлеанскому, сыну французского короля Карла V. Это событие предопределит блестящее будущее города. Сын Людовика, поэт Шарль Орлеанский, после возвращения из многолетнего английского плена прожил в замке 25 лет, собрав вокруг себя небольшое изысканное общество литераторов и поэтов.

Однако история Блуа связана преимущественно с именем внука Людовика Орлеанского, который в 1498 году стал королем Франции под именем Людовика XII. Уроженец Блуа, Людовик решил обосновать здесь свою резиденцию. Небольшой город Блуа стал таким образом королевским городом и быт столицей в течение определенного отрезка XVI века. Такой выбор был оправдан, так как и город, и его окрестности находились тогда в пышном расцвете, а население их было целиком и полностью предано герцогам Орлеанским, которые способствовали развитию этого района.

Во времена Шарля Орлеанского, а особенно Людовика XII и Франциска I, город Блуа переживает блестящий взлет, но после смерти королевы Клод Французской в 1524 году и жестокого поражения при Павии в 1525 году Франциск никогда больше не возвращался в Блуа. Его преемники останавливались здесь только на короткое время.

Во время религиозных войн в замке жила Екатерина Медичи, стремившаяся любой ценой сохранить власть за своими детьми. Замок, такой радостный во времена Франциска I, превратился в гнездо интриг.

В XVII веке Людовик XIII, утомленный бесконечными интригами, сослал в Блуа своего младшего брата Гастона Орлеанского. Гастон, проживший здесь с 1634 по 1660 гг., направил энергию на строительство нового корпуса замка – крыла Гастона Орлеанского, отличающегося от богато украшенных корпусов предыдущих эпох строгим классицизмом.

В XVIII веке короли покинули Блуа. Замок разделили между несколькими семьями верных вассалов короля, раздробив его на небольшие жилые помещения, и постепенно он пришел в плачевное состояние. В 1788 году Людовик XVI приказал выставить замок на торги, а если покупатель не найдется – разрушить. Спасло замок переоборудование его в казармы.

Во время революции некоторые памятники Блуа существенно пострадали от вандалов, все эмблемы и изображения, напоминавшие о королевской семье, были уничтожены. Только в 1845 году благодаря масштабной реставрации, начатой архитектором Дюбаном, замок привели в надлежащее состояние, хотя некоторые и называли эту реставрацию "чрезмерной". Современная обстановка замка воссоздана на основе мебели соответствующей эпохи. В крыле Гастона Орлеанского находится Муниципальная библиотека и два выставочно-концертных зала.

По замку

Со времени первых владельцев замка, графов де Блуа, сохранились лишь угловая цилиндрическая башня на южной стороне комплекса, часть крепостной стены и церемониальный зал графов Блуа на северной стороне, в котором на протяжении всей эпохи средневековья короли созывали генеральные штаты. Он так и называется – Зал Генеральных штатов (Salle des Etats Generaux). Сильно перестроенное в конце XV века помещение зала, длиной до 30 м и шириной до 18, делится на два нефа аркадой. Своды и стены полихромны, в росписях, теперь сильно поновленных, использовано много золота, хотя эффект этот кажется излишним, уж слишком определенным вкусом XIX века, когда зал реставрировался.


Это самый большой зал крепости графов де Блуа, возведенной в начале XIII века. Именно в этом огромном зале – одном из самых старинных залов, сохранившихся в готическом замке, граф де Блуа осуществлял свое правление, судил, принимал почести от своих верных вассалов. В этом зале, когда замок стал принадлежать королю, при Генрихе III дважды (в 1576 и 1588 гг.) собирались Генеральные Штаты Королевства Франции. Интерьер этого зала с его двумя нефами, разделенными рядом колонн, напоминает капитулярный зал аббатства. Подвесные капители обозначают датировку начала XIII века. У нефов нет каменных сводов, их потолок обшит небольшими, плотно подогнанными деревянными панелями. Стены зала были заново расписаны в XIX веке.

Зал Генеральных штатов вошел в ансамбль интерьеров начатого в 1498 году крыла Людовика XII. Именно этот король, во время правления которого Блуа стал фактической столицей страны, затеял первую масштабную реконструкцию. Ему не нужна была крепость – власть короля была неоспорима, и защищаться было не от кого. Нужна была парадная резиденция. Король, известный своими простыми и приятными манерами, открывает новую эру в управлении государством, "открытую" дипломатию, провозглашенную итальянцами, что и было подтверждено революционной дипломатической акцией – роскошным приемом, оказанным в 1501 году в замке Блуа эрцгерцогу Австрии, с которой Франция была практически в состоянии войны.

Король отозвал мастеров-каменщиков из Амбуаза (Симона Гишара, Жака Сурдо, Колена Биара), под чьим руководством и осуществлялось все строительство в 1498-1503 гг. Эти мастера возводят блок двухэтажного здания, который теперь выходит своим фасадом на площадь перед дворцом.


Строители применили камень и кирпич, цвет которых уже во многом определяет восприятие всей архитектурной композиции. К XV веку вновь стал широко применяться в строительстве кирпич, которым пренебрегали во времена зрелой готики. Так появляется характерная для этого периода комбинация двух строительных материалов. Из тесаного камня выполнялись важнейшие конструктивные и декоративные элементы здания (углы, оформление проемов, люкарны и т.п.), кирпич же шел в основном на заполнение стен.

Рядом Залом Генеральных Штатов находится небольшой Археологический музей, где собраны различные строительные материалы, оставшиеся при возведении крыла Франциска I. Кроме того, в коллекцию вошли формы и модели, созданные Дюбаном в XIX веке для реставрации замка.

Крыло Людовика XII, вытянувшееся первоначально по трем сторонам двора, были возведены очень быстро, в течение трех лет. Из крепости с мрачными башнями и холодными залами получилось светлое, радостное и приветливое здание с широкими окнами и галереями. Радостная нота прозвучала в этом новом изящном здании из камня и кирпича, без угрожающих башен и ощетинившихся бойниц, еще очень распространенных в ту эпоху. Архитектуру его по праву можно считать одним из самых ярких образцов поздней "пламенеющей готики".


Постройки Людовика XII, современные по своему духу, по сути своей оставалась глубоко готическими с многих точек зрения: плоскостность фасадов, отсутствие равновесия и симметрии в планировке и распределении оконных проемов, выделение лестничных клеток в отдельные башни, каменные крестовины в окнах, огромная высота кровли, тонкая, очень глубокая и изощренная лепнина, обильный скульптурный декор, включающий, как в соборах, фризы с акантом, пинакли, розетки и, явно средневекового происхождения, подвесные потолочные украшения, декорированные живописными персонажами.

Наследуя французские традиции, зодчие становятся на новый путь, который вскоре приблизит эпоху зрелого Возрождения в стране. Пусть большинство архитектурных элементов типичны еще для средневековья, - все же черты нового присутствуют. Окна становятся большими по размерам, два из них превращены в балконы; четкость вертикальных и горизонтальных членений создает определенную пропорциональную структуру, отличную от "вертикализма" готики. "Итальянизмы" видны в ряде декоративных мотивов скульптурного убранства.

По традиции, типично французской и готической, инициалы и эмблемы владельцев замка выгравированы в камее. Цветки лилий – символы короля, горностаи – королевы Анны Бретонской, украшают колонны галереи.


Парадную лестницу украшают дикобразы – эмблема герцогов Орлеанских с их девизом: "De pres comme de loin, je suis redoubtable" ("Вблизи, как и вдали, я опасен!").


Конная статуя короля возвышается над главным входом в замок. Оригинал был разрушен в 1792 году революционерами, когда уничтожались королевские изображения. В настоящее время он заменен копией работы скульптора О. Сеюре, изготовленной в XIX веке. Под статуей – геральдическая эмблема с фигурой дикобраза.


Такой тип статуи – новое явление для Франции. Изображение всадника с портретными чертами лица, причем созданное при жизни самого представляемого, означало апофеоз определенной личности, увековечивало земные деяния человека. Это несомненный триумф светского начала в культуре, явная победа над средневековым мышлением. Пример итальянского искусства явился определяющим, так как тип конного монумента там разрабатывался как основной скульптуре. Оригинальная статуя Людовика XII, возможно, была исполнена итальянцем Гвидо Мацони.

Путь через портал, кад которым установлена конная статуя, ведет во внутренний двор замка. Тут фасад крыла Людовика XII построен с использованием галереи с колоннадой. "Готицизмы" чувствуются в манере применения колонн двух типов – круглых и квадратных. Колонны эти чередуются. Стволы колонн богато орнаментированы, в характере их оформления есть детали с итальянским влиянием – например, использование арабеска, фигурок обнаженных пути, маскаронов, дельфинов, рогов изобилия. Применение открытой галереи в дворцовой архитектуре до постройки этого здания можно было увидеть во французской архитектуре только в Тальси, где возводит себе резиденцию богатый флорентинец Сальвиати, дом которого стал образцом, породив даже некоторую моду и подражание.

Из галереи открывается обзор всего внутреннего двора замка: слева размещается галерея Карла Орлеанского и капелла Сен-Галле, справа – корпус Франциска I, прямо – крыло Гастона Орлеанского.

Галерея, примыкающая к капелле Сен-Галлэ, южная половина которой была разобрана в XVII веке, ошибочно приписывалась Шарлю Орлеанскому, тогда как она несомненно относится к постройкам времен Людовика XII. В сдержанной простоте этого корпуса нет ничего удивительного, так как он служил своего рода коридором, связывающим два строения, а не жилым помещением. Построена она из камня и кирпича в том же стиле, что и крыло Людовика XII, но лишена изящества пропорций и декораций. Это и понятно, так как она предшествовала строительству этого корпуса замка. Именно здесь камень и кирпич как строительные материалы были использован совместно.

Современная капелла – это всего лишь хоры прежней капеллы, построенной Людовиком XII на месте древнего античного храма и посвященной в 1508 году св. Кале.


Неф капеллы был разрушен в XVII веке. Витражи в окнах созданы в XX веке мастером Максом Энграном на месте старых, утраченных. Это была частная молельня королевской четы. Генрих III при восшествии на престол произнес в этой капелле слова благодарности Богу.

В непосредственной близости от замка находилась капитулярная церковь св. Спасителя, в которой проходили торжественные богослужения. После Революции она была разрушена. Фасад капеллы, украшенный инициалами Людовика XII и Анны Бретонской, был переделан в XIX веке. Интерьер этого здания с его стрельчатыми сводами, замками свода и геральдическими эмблемами на плитках пола пронизан духом готики.

Небольшая терраса около капеллы, с несколькими каштанами, цветущими весной розовыми канделябрами соцветий, с фонтаном, дает возможность любоваться панорамой города, открытой в сторону реки, с руинами башни Фуа, оставшейся от средневековой феодальной крепости, и с силуэтом одной из лучших церквей в городе – храмом Сен-Никола.




Раньше, до перестройки, этой смотровой площадки, естественно, не существовало, и комплекс зданий дворца образовывал единый блок.

Людовик XII, столь сильно способствовавший созданию нового облика замка в Блуа, был и инициатором разбивкирегулярного сада, созданного по проекту Пачелло де Меркольяно около дворца с западной, внешней его стороны. За садом находился построенный тогда же небольшой павильон Анны Бретонской. Это бывший Ораторий, где Анна после замужества молилась, чтобы Бог даровал ей потомство. Екатерина Медичи, супруга Генриха II, согласно своим прихотям превратила бывшую молельню в купальню, а еще позже, во времена революции, тут размещался арсенал. Возведен этот павильон в стиле Людовика XII, то есть в стиле старых частей всего замка, из кирпича и камня. Восьмигранный в плане, с четырьмя флигелями, он представляет тип центрической постройки, сравнительно редкой для конца XV века.

Площадь перед замком, некогда имевшая средневековый характер, сейчас сильно изменила свой вид: готическая церковь Сен-Север уничтожена в XIX веке, укрепления с башнями срыты. Видимо, вокруг такой площади группировались жилые городские дома. Напоминанием об этом служи Фонтан Людовика XII – колодец, оформленный в готическом стиле, правда, сильно реставрированный.

Когда Людовик XII умер, замок стал резиденцией Франциска I, любившего комфорт не меньше предшественника. В длинном списке предпринятых им строительных работ, замок Блуа был хронологически первым: крыло Франциска Iбыло начато в 1515 году, то есть с начала его правления, а закончились работы в 1524 году после смерти королевы Клод, инициалы и эмблемы которой всюду неразрывно связаны с эмблемами короля.


Построенное спустя всего лишь 15 лет после крыла Людовика XII, крыло Франциска I, однако, значительно от него отличается. За эти 15 лет французское искусство испытало на себе сильное воздействие итальянского искусства. Крыло Франциска I – один из самых первых шедевров Ренессанса. Из возможных руководителей постройки можно назвать Жака Сурдо, хотя предполагаются и консультации итальянских мастеров, в частности Доменико да Картона. Сразу же бросается в глаза, что фасад корпуса Франциска I, выходящий во двор, несколько отличается от противоположного, выходящего на внешнюю сторону дворца. Отличие это, возможно, связано с разновременностью возведения этих частей здания, и внешний фасад возник как завершение всего этапа строительства. В первом этапе постройки еще ясно ощутимы непреодоленные традиции архитектурного мышления позднего средневековья, лишь богато декорированные в итальянском вкусе, который, конечно, здесь выступает намного явственнее и отчетливее, чем в крыле Людовика XII. Наметился еще один шаг в сторону триумфа зрелого Ренессанса. Возникший тип оказался образцом для многих дворцов, появившихся в долине Луары.

Фасад со стороны двора выполнен в духе готики, что выразилось в отсутствии симметрии и традиционном для французской архитектуры оживлении верхних частей здания: пирамидальная аспидная кровля украшена высокими каминными трубами и большими люкарнами и подчеркнута ажурной балюстрадой. Однако декоративное убранство фасада – совершенно новое. Окна обрамлены пилястрами, переходящими с этажа на этаж. Из их перекрытий с горизонтальными профилированными межэтажными тягами образуется квадратная сетка, которая, став образцом для подражания, превратилась в отличительный элемент многих замков Луары. Выступающий широкий карниз состоит из нескольких рядов великолепной каменной резьбы, заимствованной из итальянской архитектуры. Итальянское влияние проявилось также и во фронтонах люкарн с их нишами в античном стиле и фигурками амуров. Уступка французской традиции – эмблема короля, саламандра (девиз которой "J'encourage le bien et j'etouffe le mal!" – "Я поощряю добро, но я душу зло!") выполнена одиннадцать раз глубоким рельефом на фасаде крыла Франциска I.

Украшением крыла Франциска I стала парадная винтовая лестница, обозначавшая его центр до разрушений, предпринятых Гастоном Орлеанским.


Винтовая лестница, построенная в восьмигранной выступающей башне, была типична для Франции эпохи готики, хотя в то время в долине Луары уже начинают появляться лестницы с прямыми маршами в итальянском стиле. Особую привлекательность придают лестнице открытые марши между угловыми контрфорсами. На лестнице в Блуа есть три балкона, предназначенные лишь для того, чтобы любоваться видом на парадный двор. Такие фантастические излишества говорят об активном проникновении идей Возрождения в средневековое сознание. Более того, часто лестница становилась своего рода декорацией для королевских церемоний и праздников. Оноре де Бальзак называл эту башню "китайской пагодой".

Геральдический символ Франциска – саламандру и заглавную букву F здесь можно обнаружить на многих архитектурных элементах. Балюстрады с изображением саламандры воспринимались уже как своего рода балконы. Расположенные диагонально, они придают динамичность всей архитектурной композиции. На консолях под каменными балдахинами на столбах-контрфорсах (по средневековому еще принципу) размещались статуи – опять-таки пример все более активного использования скульптурного убранства (статуи воссозданы вместо утраченных в 1847 году).


Во внешнем фасаде корпуса Франциска I Возрождение заявляет о себе не только в манере декорировки стен, но и в самой сущности построения композиции.


Стена теряет плоскостность, становится пространственной формой, чему помогают многочисленные лоджии и ниши – по ним фасад и получил свое название: "Фасад лоджий". Господствуют ритмы арок, заключенных в ордерную декорацию: пилястры, полуколонны, поэтажные членения. Тут чувствуется, пусть и перетолкованное на свой лад, воздействие мотивов построения фасадов итальянских палаццо, некоторые ученые говорят даже об "имитации стиля Браманте" (А.Блант). Однако отсутствие строгой регулярности и симметрии все же свидетельствует о наследии старого, еще до конца не изжитого. Это, скорее, стилизация итальянской открытой галереи, так как перед нами ряд нишеобразных лоджий с отдельными, скрытыми в них окнами. Однако в не зависимости от того, как "мало" или "много" здесь сходства с итальянскими дворцами, мы видим нечто вполне оригинальное и вполне возрожденческое по духу.

Поднимаясь по знаменитой лестнице, чтобы попасть в интерьеры корпуса Франциска I, можно отметить повторяющийся ритм диагональных линий в форме маршей, поручней, карнизов, нервюр свода. В медальонах этого свода помещены инициалы и эмблемы Франциска I и его жены Клод де Франс (буква "С" и горностай), а также его матери Луизы Савойской (лебедь со скрещенными крыльями, пронзенный стрелой).

В интерьерах корпуса Франциска I, реставрированных в XIX веке, сохраняются основные принципы оформления помещений, характерные для французского Ренессанса. Форма каминов, богато декорированных, осталась прежней, только усилена и изменена их окраска и позолота. Цветочные гирлянды, пути, раковины, растительные гротески образуют хорошо организованные скульптурные панно – почти каждое из них заключает в себе изображение саламандры. Стоит вспомнить, что в полумраке вечером, когда помещения освещались только свечами и отсветами огней каминов, яркая окраска стен, позже лишь поновленная, имела определенное художественное значение. И, кажущаяся примитивной и варварской днем, она приобретает благородный облик вечером.


Первый зал (Зал Начальника Стражи) на втором этаже состоит из двух залов, соединенных вместе во время больших реставрационных работ середины XIX века. В это же время архитектором Дюбаном была предпринята коренная реставрация апартаментов Франциска I: было обновлено плиточное мощение пола, заново декорированы стены и расписаны балки потолков. Все камины были переделаны за исключением тех, которые украшали большой зал. Осталось нетронутыми также одно из дверных обрамлений. Эти сохранившиеся элементы очень характерны для художественного оформления интерьеров начала эпохи Ренессанса: обильная декорировка в духе "пламенеющей готики", неглубокий рельеф с вязью, раковинами, рогами изобилия, эмблемами…

Крыло Франциска I постоянно переделывалось и заново обставлялось мебелью: столы в итальянском стиле, фламандские гобелены, кресла с высокими спинками и, особенно, лари, которые в эпоху Ренессанса, как и в средние века, продолжали оставаться основным видом мебели.

Во втором зале, Зале Гвардейцев, представлена огромных размеров вышивка на религиозный сюжет. Здесь можно также увидеть часто публикуемые портреты поэта Ронсара (один – живописный, другой – скульптурный). Действительно, в замке Блуа, предположительно во время бала, Ронсар встретил Кассандру Сальвьяти, которой он посвятил множество своих поэм. Деревянная панель второй половины XVI века точно воспроизводит атмосферу бала при дворе Валуа, который вполне вероятно мог происходить в Блуа. Персонажи исполняют модный итальянский танец, ввезенный во Францию Екатериной Медичи.

Средневековая конструкция старинного замка отчетливо проступает, когда из этого зала выходишь на следующую непосредственно за ним галерею: дверной проем, проделанный в стене двухметровой толщины, а при входе справа – круглый изгиб башни. Галерея, относящаяся также к постройкам Франциска I, пронизана светом и воздухом благодаря своеобразным лоджиям – вариант лоджий Браманте в Ватикане. Из лоджий открывался прекрасный вид на раскинувшиеся внизу сады.


Бюсты королевских особ, собранные в этой галерее, напоминают нам о долгих годах, проведенных Екатериной Медичи и ее сыновьями в замке Блуа в последнюю треть XVI века, а также об особом пристрастии, которое их преемник Генрих IV питал к этому замку. Он приказал построить галерею, длиной 200 м, окаймлявшую чудесные сады, которая в XVIII веке превратилась в руины.

В глубине галереи находится "bargueño" – вид секретера испанского или португальского происхождения со множеством выдвижных ящичков, которые служили для хранения ценностей.

За передней комнатой, расположенный в старинной башне XIII века, примыкающей к крепостной стене (следует обратить внимание на толщину стен этой комнаты), находятся Королевские покои, в которых в конце XVI века не раз укрывалась Екатерина Медичи, вынужденная бежать из Парижа, охваченного религиозными волнениями. Она здесь и умерла 5 января 1589 года, спустя несколько дней после убийства герцога де Гиза. С ее кончиной связана любопытная легенда. Говорят, что Нострадамус предсказал королеве смерть рядом с Сен-Жерменом. Именно поэтому королева уехала из Лувра, рядом с которым находится церковь Сен-Жермен-л'Оксерруа. 4 января у постели Екатерины появился новый врач. На вопрос об имени, эскулап ответил, что его зовут Сен-Жермен. Наутро королева скончалась…

Комната, получившая название комнаты Екатерины Медичи, была украшена в процессе реставрации XIX века вензелями Генриха II и королевы. В XVI веке она, однако, не имела характера частных апартаментов, который ей приписывают сегодня. В то время в ней обычно проходили приемы. Углубление в стене давало возможность поместить там на небольшом возвышении кресло с высокой спинкой, покрытое балдахином, на котором восседала королева.

Отдельные предметы мебели, приобретенные или полученный в дар, позволяют сегодня воссоздать обстановку этой комнаты. Портреты, украшающие стену, напоминают нам об увлечении Екатерины Медичи искусством портрета, расцвету которого в XVI веке она способствовала.


Расположенная рядом молельня интересна своими расписными деревянными панелями и изящным скульптурным декором апсиды с подвесным замком свода и нишами.


Наибольшая достопримечательность корпуса Франциска I – его Рабочий кабинет короля (его еще называют "Черной комнатой), так как он сохранил 237 панелей, каждая из которых своеобразна в своем роде. Они предлагают полные набор декоративных орнаментов, используемых в период раннего Ренессанса – арабески, рога изобилия, маскароны, дельфины и т.д. Эта комната знаменита также своими потайными стенными шкафами, или "шкафами с ядом", как образно назвал их в своих романах А.Дюма. Но на самом деле доподлинно неизвестно, прятала ли там когда-нибудь яды Екатерина Медичи. Имелись специальные рычаги и педали, с помощью которых эти шкафчики открывались. Эта затея в готическом стиле, хотя декоративные арабески, украшающие панно, сделаны по итальянскому образцу.


На третьем этаже крыла Франциска I, как раз во время работ по реконструкции, произошло трагическое событие, которое занимает важное место в истории Франции: считается, что именно здесь (по другой версии это произошло в Лувре) 23 декабря 1588 года герцог Генрих де Гиз был убит по приказу своего кузена, короля Франции Генриха III. Это убийство положило конец религиозным войнам, раздиравшим Францию во времена правления сыновей Генриха II и Екатерины Медичи, войн, порожденных фанатизмом протестантов, поддерживаемых Елизаветой Английской, и непримиримостью католиков, объединившихся вокруг Католической Лиги, возглавляемой Филиппом II Испанским. Власть короля постоянно оспаривалась Лигой, и особенно главой Лиги – герцогом де Гизом. Известно, что Генрих III питал склонность к представителям своего пола, что существенно уменьшало шансы на обзаведение Франции наследником. А герцог де Гиз ловко использовал как слабость монарха, так и его политическую неамбициозность для укрепления собственного влияния. Будучи умелым политиком, блестящим стратегом и настоящим красавцем, он одинаково легко одерживал как военные, так и любовные победы, и вскоре стал весьма серьезно претендовать на престол. Генрих, не без влияния своей матери Екатерины Медичи, опомнился, когда ситуация обострилась в ходе Генеральных Штатов Королевства, собравшихся в замке Блуа в октябре 1588 года. Генрих де Гиз чувствовал себя на высоте положения, откровенно насмехался над королем, который принял решение покончить с ним. Неожиданно покинув Совет, король приказал предать Гизу, что ждет его в своих покоях. У дверей герцога встретила вооруженная охрана, состоявшая из любимчиков короля ("миньонов"). Король вышел из кабинета и некоторое время наблюдал за происходящим.


Картины XIX века, выставленные в Зале Совета и в Королевских покоях, иллюстрируют это трагическое событие, а также убийство кардинала Лотарингского, брата герцога де Гиза, которое произошло днем позже. Убийство герцога де Гиза вызвали волнение в стране, а спустя полгода Генрих III был убит в Лувре якобинским монахом Жаком Клеманом.

Спустившись на второй этаж, можно попасть в Зал Генеральных Штатов.

В XVII веке Гастон Орлеанский, сосланный в Блуа за интриги против Людовика XIII, направил энергию на строительство нового корпуса замка – крыла Гастона Орлеанского, отличающегося от богато украшенных корпусов предыдущих эпох строгим классицизмом.


Корпус, расположенный в глубине двора, был возведен в 1635-1638 гг. Строгий классический стиль этого здания плохо согласуется с обильным фантазийным декором ренессансных корпусов, которые предполагалось снести в случае осуществлении проекта полностью. Архитектор Франсуа Мансар задумал возвести грандиозный дворец вокруг четырехугольного двора, и благоустроить прилегающую территорию с садами, ступенями спускающимися к Луаре, и с монументальным передним двором, окруженным портиками… Этот честолюбивый замысел был похоронен в 1638 году. Было построено только крылу в глубине двора, и то не окончательно. Остаток жизни Гастон Орлеанский провел в корпусе Франциска I, напротив своего незавершенного шедевра.


Центральная часть, выступающая вместе с главным порталом и этажом над ним, выделена колонным портиком с треугольным фронтоном, увеличенным статуями Маара и Минервы. Небольшие полукруглые колоннады маскируют углы, образующиеся в переходах к боковым ризалитом, и тем самым смягчают сочетание прямоугольных форм. Композиция фасада завершена высокой кровлей. Полуциркульный фронтон в центре отмечен картушем с гербом и мраморным бюстом Гастона Орлеанского.

В окнах дворца светятся днем окна противоположного фасада, и это, как и цвет слегка сероватого камня, из которого возведено здание, создает впечатление легкости, отнюдь не нарушающее эффекта величия и представительности. Как всегда, Мансар в очень индивидуальном истолковании классицизма находит тонкое сочетание декоративной насыщенности форм и простоты, ясности общего композиционного решения. Эта постройка крупного зодчего не менее совершенна, чем столь известный в истории архитектуры замок Мезон-Лафит близ Парижа.

небольшая видео
экскурсия по замку

www.youtube.com/watch?v=-tzQn7a3ibE&feature=pla...

@темы: история, разное, Франция

---

У каждого своя всегда бывает правда,
Свои мечты и мысли;голос свой.
Вот только часто лишь о том мы забываем,
Что могут быть они у стороны другой.
И за себя отчаянно сражаясь,
Мы много рассуждаем,спорим,говорим;
Друг друга перебить стараясь,
На сотни разных голосов кричим.
Но и орудие не только для работы нужно;
И отдых тоже ведь ему необходим.
А чтобы что-то важное суметь услышать,
И голос правды различить среди толпы
Так часто нам бывает нужно
Всего одно мгновенье тишины.

@темы: стихи, личное